Ilustrace Jiřího Rathouského a Dory Novákové

Illustrations by Jiří Rathouský and Dora Nováková

Kapitola, resp. kapitoly v odborné knize

Text se věnuje málo reflektované poloze tvorby grafického designéra Jiřího Rathouského, jíž je ilustrace. Na základě přehledu zakázek od poloviny 40. let ukazuje šíři jeho ilustrátorské práce – od realistických perokreseb a karikatur přes grafické zkratky, koláže a fotografiky až po obrazový doprovod beletrie, poezie, dětské literatury, populárně-naučných publikací a učebnic. Zvláštní pozornost je věnována encyklopedii pro mládež Vesmír, Země, lidé – a my děti (1966), na níž se Rathouský podílel spolu s Dorou Novákovou a která byla po vydání dočasně stažena z distribuce z politických důvodů. Studie dále sleduje, jak autor v průběhu času omezoval realistické kresby ve prospěch úsporných znaků a jak ilustraci chápal nikoli jako prostor pro osobní styl, nýbrž jako funkční službu čtenáři. Vrcholné uplatnění tohoto přístupu nachází v edici GAMA (Odeon, 80. léta), kde Rathouský propojuje lineární barevnou kresbu, vlastní písmo Alphapipe a promyšlenou jednotu přebalu a vazby. Text uzavírá interpretace Rathouského kréda o užitečnosti díla a teze, že v jeho pojetí se ilustrace stává součástí komplexního vizuálního designu systematicky rozvíjeného od konce 60. let.

The article examines a little-discussed aspect of the work of graphic designer Jiří Rathouský—his illustration. Drawing on an overview of commissions from the mid-1940s onward, it demonstrates the breadth of his illustrative output, ranging from realistic pen-and-ink drawings and caricatures to graphic shorthand, collages, and photomontages, and covering work for newspapers and magazines as well as visual accompaniments to fiction, poetry, children’s books, popular-science publications, and textbooks. Special attention is given to the monumental youth encyclopaedia Universe, Earth, People—and We Children (1966), produced in collaboration with Dora Nováková. The study further traces how Rathouský gradually reduced the use of his own drawings in favour of economical graphic signs, while never abandoning drawn elements entirely; it argues that he did not pursue a distinctive personal style, but instead sought the most appropriate visual solution for each commission in order to help readers navigate a book as effectively as possible. The culmination of this tendency is identified in the GAMA—Gallery of Modern Authors series issued by Odeon in the 1980s, whose unbleached-paper covers combine linear coloured drawings with Rathouský’s own typeface Alphapipe, with individual motifs repeated on the board covers in a carefully coordinated interplay of parts and a strikingly unified whole. Citing his interview for Typografia, in which he stated that he would feel superfluous if he painted a picture nobody wanted, the article suggests that the same credo underpinned his concept of illustration as a service to the reader. In Rathouský’s hands, illustration became one element within a comprehensive visual design, which he developed systematically from the late 1960s onward.

Jiří Rathouský; ilustrace; grafický design; knižní grafika; vizuální identita knihy; typografie; Dorа Nováková; Vesmír, Země, lidé – a my děti; Odeon; ediční řada GAMA (Galerie moderních autorů); Alphapipe; přebal a vazba; československý design 20. století; politická cenzura

Jiří Rathouský; illustration; graphic design; book design; book graphics; visual identity of the book; typography; Dora Nováková; Universe, Earth, People—and We Children; Odeon; GAMA series (Gallery of Modern Authors); Alphapipe typeface; cover and binding; twentieth-century Czechoslovak design; political censorship

RYŠKA, P.

2026

01.12.2025

Moravská galerie v Brně

Brno

978-80-7027-380-7

SYSTÉM RATHOUSKÝ Metro - Typo - Info Design

16

34

18